我当然知道那些象征意义，但我只愿意爱情故事只是爱情故事。所以梅当然不是刽子手，当然不是。艾伦也不是虚幻的美，当然不是。要说虚无，这整部电影都是虚无，不是吗？
这电影的象征意义是一目了然的，对旧礼数的控诉。如纽兰独白，是上流社会下流的舌根，对新式思想的快刀乱麻，谋杀了他和艾伦的爱情。而这一切都是那么遥远，以至于现在的我们无法和纽兰、艾伦感同身受那种绝望，所以才会有人那么轻率地给剧中的三人贴上渣男渣女的标签。
他们三人没有一个不是动人的，我认为。这电影给我的感受是气
艾伦日记
我从欧洲回到纽约，以为会在这里颠倒众生，没料到他们都在暗地里嘲笑我，甚至为我举行接风盛宴他们集体拒绝参加，只是因为我想要和那个本性风流的伯爵丈夫离婚，还有和秘书同居的流言蜚语，我成了声名狼藉的女人，原来这里并不是崇尚女性自由选择的新大陆，表面堂皇实则腐朽不堪。
在这些虚伪冷漠的人群中，艾伦在冬日送我黄玫瑰，总是在追逐我的行踪，贴心的话语，滚烫的亲吻……他爱我，但他依然和表妹结了婚，也曾和别人一样要我回到丈夫身边
看了一位品位高雅的小资女写的令人心动的影评，我才去下了《纯真年代》来看，只因实在爱慕这位小资女的美貌和腔调。
事实证明，罗马不是一日建成的，村姑要赶上小资女的品位，任重而道远。
《纯》的质感和它的名字一样，装得很厉害。虽然片中豪华的长镜头和特殊的光影效果，也偶尔让村姑我怦然心动，但这种好感大约来自村姑喝过几口劣质咖啡，而终因常年粗茶淡饭的缘故，村姑最终不能把它列为喜爱的影片。
《纯》的画面极尽奢华之能事，伴着故作深沉的画外音（朗读原著里的句子），不像一部电影，倒像介绍小说的电视片。应该说导演领会到了小说家的妙处，但对运用镜头和演员表达这些妙处时感到无能为力，就使用了画外音此等下策。电视剧《围城》也有这种好笑的方法——因为钱锺书文字的独特趣味性不可描画。这是艺术之间不能顺畅转化的一种现实，有阐述者才华有限的关系，也有一种艺术本身的不可替代性。用最灵活上乘的语言文字描绘一场音乐会，和去现场聆听这场音乐会之间绝对不是相等的。钱锺书的刻薄，张爱玲的悲凉，沈从文的悲悯，都离剧本很远
纯真年代：富有感染力的剧情片 但是相负莫相顾
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