有人说这部能看出冯提尔的厌女但我感受到的完全相反，我反而认为冯提尔是在为那些几个世纪前被迫害死的女巫伸冤；当然这只是一个载体（表面看来），主旨还是指向人本性（nature）之恶的强大。这种恶的具体表现之一即在对同类的猎杀和伤害（例如猎巫），这种恶如此之强大以至于史书资料里残存的只言片语即可使人精神崩溃变得歇斯底里……话说为什么着魔的总是女人？再就是冯提尔太冷了，他的镜头毫无人情味，只有一种高高在上俯视全人类的冷漠，宛如一个局外人。说回冯提尔的“厌女”倾向，说实话我感觉非常细微
在电影的后半部分，我们了解到，女主角的创伤是为了掩盖那个真正的创伤，那是一个男性系统性的压迫、统治女性的场景，权力的场景。在这里她是否有意促成了那个表层的创伤是无关紧要的。而随着剧情的推进，我们看到那个真正的创伤，实际上与一个贯穿全片的元素纠缠在一起，那是一个使用表达恐惧的镜头语言拍摄的东西——伊登森林——伊甸园的借代（metonymy），也即回溯的原初场景。也就是说，那个藏起来的真正创伤和显在的恐惧对象，是绑定在一起的。大自然/人的本性（nature）是恐怖的
这样沉闷和晦涩的片子注定将脱离大众，什么都不懂的观众只能看看里面的大尺度激情戏，懂一点的就要从影片中的蛛丝马迹牵强附会敷衍一段自己所理解的深切内涵。总之《反基督者》的尺度的确非常大，但想要让观众看得血脉贲张就甭想了，因为他们挑的演员的长相太对不起观影者的期待，可以说是又老又丑。另外我相信大部分男人看完这片子之后的一个非常深切的感受就是——女人凶残起来的话真是可怕！我看着看着的时候有点困，不知怎么的还在努力接受丈夫治疗的妻子突然间就狂性大发了呢？好吧我再胡诌两句，我觉得《反基督者》的女权意识很重，它让自以为是的男人最终发觉自己根本什么都做不到，他一直打算支配着自己的妻子，让她完全按照自己的意图接受各种心理治疗，却遭致了极其激烈的反抗，最终连作为男人的基本尊严也被损毁了，他所能做的，就是歇斯底里地掐死自己的妻子，然而这事实是却宣告了自己在精神领域上的全面失败。
《反基督者》本届戛纳最惊魂的片子出现了！
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