排枪时代战争电影

如果不是那黑白的画面以及没有声音的对白你很难相信这是一部1927年的电影，短短70几分钟的观影体验剩下的只有意犹未尽。作为同时期和卓别林同样站在喜剧电影顶端的大师，他和那些靠扮鬼脸博观众一笑的大多数喜剧演员有着截然不同的表演特点。
著名的评论家凯伦贾恩写道：“在滑稽剧的一片歇斯底里中，他是一个静态的、瘦小的、老是遇到麻烦的中心。”
巴斯特•基顿出生在一个以歌舞杂技为生的家庭，从小在舞台上被扔来扔去的痛苦经历成为他后来在电影里精彩的动作特技表演的基础

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The General（将军号）1926
本片又打破了我看电影的记录。这是一部1926年上映的电影，早于我前两天看的《大都会》。老电影看得越多，越明白一个道理——好电影永远不会过时。本片也列属于IMDB250。
电影的主角是一个火车司机。一个年轻人，只爱两样事物——火车和心爱的女孩子。南北战争爆发，年轻人参军没被批准，倒不是因为年轻人条件不够，而是他继续当火车司机更能发挥作用。可是心爱的女孩子却因为他没有参军，而抛弃了他。一天，敌方的人劫走了年轻人的女孩及火车——将军号。他并不知道女孩在火车上，他为了火车一路追到敌方军营，将女孩与火车救了回来。回到我方军营后，年轻人又将敌方的计划告诉了我方。于是，我方军队大胜，年轻人也获得了军衔，成为了真正的军人。最后，火车与美女兼得，年轻人春风得意，影片结束了。
以前看默片，除了《大都会》，大多是卓别林的电影，这是第一次其他人的作品。因此，我领略到了不同的风格

追逐戏不是巴斯特·基顿首创，但他在默片时代将其推向了高峰。我说的是他集编、导、演、剪辑于一身的《将军号》（The General，1926）。
虽然年代久远，还是默片，但今天看来，《将军号》也毫不落俗。在某种程度上，它和卓别林的喜剧一样，拥有超越时代的魅力和永恒的价值。
基顿的电影总是逃不开追逐和恋爱两大元素。他总是在影片开始时笨拙地讨好他的恋人，一连串的失败使他灰心丧气。可第二天醒来，他就变成了一个全新的人，不断取得成功，最后抱得美人归。
研究者指出

叙事：
作为火车司机的男主受爱人激励前去应征入伍，却因职业被拒，女友父亲和哥哥误会让他独自失落。北方军间谍劫车还有女友，他奋起直追，一路追到南方救出女友赶回报告消息。一路化险为安，阻碍敌人，报告消息，帮助击退敌军，俘获敌方军官终于得偿所愿，入伍成为军官，与爱人相拥相吻。
最后一部分就是各种弄拙成巧，用编排的意外来达到喜剧效果。
镜头语言：
丰富的运动镜头，把来回的追车与被追的火车运动中的戏展现得淋漓尽致。
景深镜头，34分处，画面的纵向空间双层叙事；30-31分，前后景的画面双层叙事。
1:09:39，林间的光线被枪火烟雾逐渐凸显出。
1:05:30，由机位角度造成的视错觉刺激。

基顿的电影总是让我回味很久，忍不住一再翻回头看看自己可能遗漏的细节。
喜剧桥段的衔接非常自然，Johnnie偷了桌上的食物，而准备用餐的将领们刚好决定撤掉食物紧急商讨作战计划；烟头把桌布烫出了洞，而Johnnie刚好透过洞看到未婚妻被绑架；Johnnie想用包裹藏人，拆开一袋包裹，里面刚好是自己急需的鞋。
情节设计总是出人意料。考虑到是实拍而非电影特效，就更加让人惊讶。坐在火车的摇杆上不知不觉被火车带着前进，扔掉的障碍木刚好弹起另一根障碍木一起滚落到路边

2011.12.01
近一百年前的无声电影能拍的如此严谨和细腻难能可贵，结构紧凑，情节曲折，人物表演自然生动，绘声绘色，确实看出编导的功力深厚，尤其是主角格雷的肢体语言表演栩栩如生，其中被招兵的人踢出办公室和他扒窗往里窥探的造型让人忍俊不禁。如果是有声电影，配上风趣的对白就更加锦上添花了。男主角落入敌营，毫无惧色，足智多谋，斗智斗勇的勇气和毅力可喜可敬，可嘉可佩。主演是和查理·卓别林齐名的喜剧大师巴斯特·基顿（Buster Keaton），同时他也是编剧和导演

将军号：盛宴级冒险片 [Film Review] The General (1926) 8.2/10
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