永远的牛仔电影

浪荡儿。
五个肆意挥霍着青春的年轻人，在意大利的小镇混混度日。
他们依赖家人的财产，无所事事，天天嚷着离开。
A一心想要写戏剧，其他四人却只知吃喝玩乐，B有了深爱他的妻子却忍不住沾花拈草，C依恋母亲整日疯癫，D每日与隔壁的少女无聊扯淡，E是B娶的妻子的哥哥，最为正常却时常旁观。
最后B的妻子实在受不了离家出走，导致了B一天失魂落魄地寻找都顾不上之前牵挂了好久的情妇。一场找人的闹剧进行着，毫无逻辑。
B的妻子还是原谅了他。
被偏爱的人总是有持无恐这句话或许是真的，但真正要走的人也许只会在一个早晨提上箱子一声不吭地就走，你再也找不到。
只有一直冷眼旁观的E真正踏上了火车离去。
没有目的地，他只是单纯地想要离开这里，离开颓废，无望和纠缠的过去。
现在生活中，人总是被各种各样的牵绊所附身。
还有几个人能像E这样在青年时代说走就走呢。
说走就走，是因为任性，还是因为彻底失去信心。
而不能说走就走，是因为我们丧失了勇气，还是成熟的标志。

极其喜欢费里尼，那个满嘴谎言偶尔说点实话的人，
那个不正面回答问题总是用华丽的激情来搪塞的人。
那个喜欢小丑胜过一切，自己娶了一个女卓别林的人……
喜欢他的黑白片胜过彩色片。
看看他的《女人国》，简直是噩梦！
去年，观看了《浪荡儿》。
大概也就是费里尼前两三部的作品。已经极其成熟。
不知为何，那些意大利小镇青年的生活，寂寥又热闹，
胡闹和悲伤的生活，像嘉年华一样，印象深刻。
我还记得海岸边的浪涛，似乎是冬天的海，
我的家乡，冬季的海也是这样的宁静。
风吹起其中一个人的围巾，又卷起了一个人的头发……
五个穿着大衣无所事事的三十来岁的浪荡儿。
像孩子一样满脸油彩，扭搭，调戏女人，无耻又天真，
像孩子一样被父亲追打，像孩子一样失去了姐姐嚎啕大哭。
在今天清早起来，还没有睁开眼睛，
脑海中突然出现这部电影的一幕一幕，无比清晰。
是瑞米尼吗？
那样的民俗，烧掉稻草人（象征女巫吧），盛大的嘉年华，
以及盛会结束，满地烟花纸片，伶仃潦倒的乐手吹出单调的声音，
还没有醒来并且不愿意醒来的浪荡儿，满面浓妆，

8.4分
费里尼和戈达尔拍摄的电影有些许相似性，他们对于爱情的描写总是通过不断塑造角色的罪恶度，再通过另一个人的无私无谓的包容来展现。
只是戈达尔的展现，倾向于杀人放火，私奔远方，风风火火轰轰烈烈，结局往往也是如火焰般，把爱的痕迹烧的渣都不剩。
费里尼更着眼于现实，通过轻松喜悦的喜剧的壳，展现出角色骨子里的悲凉。他手中，角色的坏不至于触犯法规，更多是人性中的道德感缺失。
《浪荡儿》就把一个男性的谎言、重欲、欺骗、不负责刻画的入木三分。男主花心多情，女主是镇子上最美的人鱼小姐

周末淘碟，一口气买下了好几位大师的作品，主要是新浪潮和意大利新现实主义。
《浪荡儿》是费里尼半自传性质的作品，一群小镇上游手好闲并没有出路的年轻人。我最在意的是，你总能在这群人中一眼就发现导演，那个最终离开并把一切讲述成故事的人。
有些人身上就是有什么东西，哪怕随波逐流也总显得异样，好像怀里总揣着光，好像是流落人间的凤凰，总有一天要远走高飞的。Moraldo一出场就被认出来了，这样的人总好像扛着什么使命，天将降大任于斯人也，也或许是自己放在自己肩上的使命。他仿佛在思考着，在谋划着，更多时候更清醒地迷茫着。他和其他人一起笑，一起闹，一起无所事事，但仿佛在那里又不在那里。
夜晚的街道上，荒废的城市，春风沉醉的晚上，他常常徘徊，常常和一个小铁道工闲聊，聊些简单的话，他却总像是有所希冀，有所说不出的堵塞。这样的人大概就像一个等待解答的问题。
就好像揣着一个重大的东西，而你知道这样的人必然能够且会做出决定。只有这样的人才会做出真正意义上的决定。
那些说着要离开的人还是没有离开

浪荡儿：全程炸裂的剧情片 我只是必须得离开了呀
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