天性爱男人的女人，爱上想变女人的男人，即是这个想变女人的男人，爱的不是男人，这也注定是一场虐恋……
就算，这两人，因彼此的挚爱，能看得开，那周围的人呢？社会呢？边缘人可怜就可怜在于他们是社会的“少数人”，因此，常常被“正常的大多数”所误解、排斥，异样的眼光和口水，能淹死人……
所以，能说出“外表是肤浅的，具有欺骗性”，“我跟随我的心走，不在乎性别”的那对夫妇，也只能“住在孤岛上，杂草丛生的房子里，远离人世”，即便自己看得开，对旁人的眼光，自然是只能躲开，消极抵抗的罢！
电影里有很多印象派，意识流的场景，把人的心绪，用画面语言将其写实了，A.Z.女士收到劳伦斯寄给她诗集《对她说》，这样一本常人眼里薄薄的书，立刻在她心里掀起了惊涛骇浪，顷刻间，整个房子都被倾泻下来的潮水打湿，波澜四起，水漫金山……几近要把她淹没。
还有A.Z和劳伦斯重逢出逃，一起启程去黑岛，在路上，两人相依相偎，欢快的音乐再次响起，天空飘满了，鲜艳的围巾……
还有片中多次出现的宴会、舞场，不同的场景，不同的心境
可能只是人物的某段人生状态吧，配角出现与消失无须理由，事件发生无须解释，
整体镜头语言有点乱，情感表达时而含蓄时而崩溃
喜欢的幕一：女主因服务员的歧视和挑衅没有选择隐忍，而用手拍碎碗碟指着服务员连骂了两三分钟，真过瘾；
喜欢的幕二：女主读着男主寄来的书，躲避了七八年的感情倾泻而下——电影直接在房间里下起暴雨，——这种表达方式真爽酣畅，女主后来看到房外那块被涂成粉色的砖，泪如泉涌；
喜欢的幕三：结束时男主回忆起第一次见女主是“秋天”时温柔的眼神——那时，你是清澈的你
多兰的电影关注的都是城市中特殊群体——同性恋，这部里讨论的是变性癖。就讨论的内容来看很像法斯宾德，都是对社会上特殊群体的探讨和关心。
王小波说：“对一个残疾人最大的尊重，就是不把他当残疾人。”同样对同性恋等“特殊”群体来说，对他们最大的尊重，就是不把他们特殊对待。
以他们身体或心理上的残缺为由，施以同情怜悯，这在人格上是居高临下的蔑视。罗素说过，真正的伦理原则是把人人同等看待。
况且不存在所谓残缺，只有不同。例如有人没有腿，但是上肢力量发达，那么在他看来，你就是上肢肌肉萎缩的残疾人吗？
所以我对车站拿着聋哑人证乞讨的青年是从来不给钱的，因为他们有能力做任何他们想做的事，给他们钱就相当于支持他们的乞讨行为，在心理上让他们以为自己是弱势群体，是对其尊严的践踏。
对老年群体也是如此。哈内克的《爱》已经讨论得很清楚了。
又想，同性恋，算不算心理疾病予以治疗。
以正常人类繁殖为依据进行判定，那是要定义为“疾病”的
超多特写和定格长镜头，还有一些角色心理的意象化夸张表现，真绝，色彩、布景、服装颜色的大胆运用，不说剧情我都觉得看这部电影真的是视觉和感观的超绝享受。集各种矛盾和细腻感情的男主简直爱了，一方面有男性的阳刚，另一面却又是女性的脆弱，他笨拙大胆地突破了前三十年束缚他的男性躯壳，穿上了女装，画上了妆容，我觉得还蛮可以的，男性看女性视角正是这些，而男向女的转变，不正是要从这些地方着手吗，这份转变的手足无措、不自然、崩溃、各种情绪，不管有意无意，都展现的好好的。后半段很折磨
《双面劳伦斯》我们都想要劳伦斯的爱情
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