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由兰道尔·华莱士导演、莱昂纳多.迪卡普里奥主演的《铁面人》讲述的是17世纪法兰西国王路易十三死后，路易十四继承王位但荒淫无度，即便政绩显著但臣民饱受饥寒之苦。路易为了占有莱奥的未婚妻柯瑞斯蒂，把莱奥送至前线，导致莱奥战死沙场。莱奥的父亲阿萨斯曾经为路易十三衷心不二的四剑客之一，但新国王的暴行与杀子之仇让阿萨斯愤恨难当，为了替儿子报仇，把无辜百姓从水深火热的悲惨生活中解救出来，阿萨斯参加了 埃拉密斯“狸猫换太子”的秘密计划:从监狱里救出戴着铁面具的神秘囚犯、路易的孪生弟弟菲利浦并把残暴无度的国王路易十四换掉。整部电影把路易十四奢靡生活与法国民众饥不裹腹的生存状态进行鲜明对比，时时刻刻引起观众对路易十四与法国未来前途的深刻思考，让观众对后面剧情充满期待。虽然路易十四最后被放逐，但是新国王菲利普的出现，既让剧情有了新的突破也给观众带来“即便坏人未死，但是国家已有希望”的美好感受。在《铁面人》这部电影中，有三种情感让我印象深刻。
【1】柯瑞斯蒂与莱奥忠贞的爱情。
奉献、无畏、坚韧不懈，我们终将战胜一切，即使运气之神，也会邂逅我们这边。不真实？太理想化了？怎么会有这么完美的结局？我们中国人已经过了那个‘好就什么都好，样样如意’得很假的年代，我们已经脱离了童话电影的年代，我们都知道，实际中，要想事情有完满的结局是要很曲折的，是很难几乎不可能达到的。难道美国的导演和观众不了解这个道理？难道美国人还在那里玩着完美化的小儿游戏？不知道那是我们早就不玩的？可为什么我们还总能从美国电影里看到称之为的“主流精神”？还有韩国的。
那是因为电影是一个群体心灵状态的一种体现，也是人们教育自我的一个工具，美国当然有很客观、写实的东西，这里面不只有电影的一部分，还有纪录片、真实的社会状况调研报告，客观的新闻报道，但同时他们还有另外一面，就是人们的美好愿望，这些愿望在他们今天的生活中并不遥不可及，那是因为他们的学校、社会教育让他们自身离这些愿望越来越近，这其中，电影功不可没。
开始时，人们的素质不高，理想化的电影，人们自然没什么兴趣，这样，导演会把理想程度降低
几乎每一部美国大片的出口都会自觉肩负“文化殖民渗透”的使命，使得片子的剧情无论怎么千变万化，总会有一个人物来充当大英雄。《铁面人》虽然是英国制作，然而从特技到发行乃至主角的选用都在用美国演员，终究是未能免俗。在这部片子里，英雄的数量虽然由一个扩展到了四个（宽泛点把菲利普算上甚至还能是五个），但是也终究还是个人英雄主义。为什么呢？历史没了这四个人，那没了就没了。这片如果离了他们四个，还有的看吗？
本片改编自大仲马的名作《三个火枪手》中的某个部分，原著我没有看过。单从电影上来看，本片想要极力凸显是以达达尼昂为首的四位剑客在老年时期带有“替天行道”意味的一次“光荣回归”，最终带着达达尼昂壮烈牺牲的悲剧色彩成全了一个喜剧的结局（据说是违背了原著）。演员的演技很好使得影片极具感染力。然而在我看来，这部影片的初衷是失败的。它想要捧的，反而被它贬低了。个人英雄主义还不是最大的吐槽点，而在于笼罩在全片里“无处不在”的莎乐美阴影。什么是莎乐美？莎乐美是《圣经》里某个章节中的以色列公主
大仲马《铁面人》：这样的人生何处寻（影视评论）
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