一个捷克男人，五十五岁，坚定的婚姻反对者，秉承独身主义，拉大提琴，有时和女人约约会，为了赚点钱，和一个俄国女人假结婚，女人逃到德国去，留下一个五岁小男孩，故事就这样开始了·········
louka说有些捷克老母鸡生了俄国鸡蛋却不自知的时候笑死我了哈哈····好多丰富有趣的小细节，穿着新鞋子在地铁上担心着被踩，与飞进窗户的鸽子对话，给木偶举行葬礼之类的，看起来特别亲切与温暖。而Kolja发烧时的那一段蒙太奇太奇妙了，充满童真啊······
诗意的城市，温暖的镜头。不同于其他着笔于同时代的影片所惯有的阴暗格调或嘲讽口吻，一个混乱时局下充满着童话和艺术气息的故事在导演的轻声诉说中缓缓向你展开。
奥斯卡最佳外语片，真的很棒。
老人，那个编剧，在登机室的玻璃上，看见了自己的影子。通过跟格利亚一段时间的相处，他看到了另一个自己，一个新的自己。
电影还产生了一个新捷克。我看见苏联的军车呼噜噜开过去，听见卢卡的妈妈拒绝了苏联士兵洗手的请求，我想任何编剧都有死角，都有成见或者立场。好在新捷克产生了，但新捷克真的自由了？——我有一身捷克足球队的队服，电影中格利亚模仿的捷克国旗上那个“大怪物”，这个队服上也有。一下子我就觉得很亲切。可见，一个人的电影品位、个性、层次与经验如此密切相关。——所谓风吹鸡蛋壳，吃饱人不饿，呵呵。
路卡跟格利亚妈妈假婚，结婚礼堂的地毯上，女方要走的那边显得破旧，导演也许要说明很多人（女人或男人）已通过这样的方式通向了自由。这是我的猜疑。
格利亚在浴缸给奶奶打电话是导演的败笔，也许很多人会喜欢这个场景，但我觉得突兀。它跟电影的整体风格起伏稍大，是温情中的“假”哀伤。索性彻底把这些清除，换成孩子的调皮或者天真等其他的情节来感动卢卡，这个电影的生命力也许更强。这个地方真是个俗套子。
或许我会再看看
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