看了两遍不求上进的玉子，因为有共鸣。
首先佩服编剧，编剧或许是经历过这么一个时期并且成长向前做自己喜欢做的事了，或者对家里蹲的心态问题有过思考，无论哪一点都让我佩服。走出那个不想长大的状态不容易，没经历过却能如此感同身受的思考更是不易。
玉子从秋季宅家还说理直气壮到冬季不想面对亲戚，拜年也只发发短信，不参加任何同龄人社交。再到春季开始蠢蠢欲动暗地里准备当爱豆，被爸爸鼓励反而有压力，很明显是想做却害怕自己不行，怕失败怕失望。到最后躺着都热的夏季，以为自己和爸爸是互相需要的存在，但爸爸也开始寻找能相知冷暖的人一起走下去，以为能和爸爸在一起是自己的生活这一点也被推翻了，正如妈妈电话里说，玉子，你也要过你自己的生活（其实我都想到 人 生而孤独了。。。）。玉子也被爸爸温柔的推出家门，尽管前途未知但是玉子已经成长了，即使还没工作，即使还没想好去哪儿，也做好独自一人面对今后生活风雨的思想准备。
能通过我们平淡的生活，将玉子思想的转变随着季节的转变分明地变现出来
日本的这类电影（我把它们归类为日常电影）
来到中国电影院放的话，估计会睡倒一大片（不经常看这类片的人）
它没有《告白》的充满戏剧性，也没有《大逃杀》充满紧张快感。。。
这类“日常”片真的很多，我第一部接触的是《天然子结构》。。。
没有高潮迭起的剧情，但是确实可以让人静静看完，
然后再独自回味的日本电影，
就如日本的料理，寿司，刺身。。。不会过多的加工，只是让它们本身的鲜美，本身的魅力展现在世间，剩下的就让人慢慢体会。。。
总的来说是很细腻却又能让人感觉慵懒的片，时长较短也没有多余的情节（拍得那么平淡似乎也没什么多余不多余之分有些人觉得无聊就对了）；一部讲述着大学毕业后乡村宅女一年的平凡生活
（片尾彩蛋意指本色演出？）给四星似乎多了，三星似乎又对不起自己看得那么享受（就是让人那种不用去考虑剧情发展地看着，沉浸在里面慵懒的氛围）
拍得很'平凡'很直接，甚至全程没有BGM，完全由观众去感受，自由追随对这部电影的方向
老爸也挺可爱的，但肯定小时候没有好好教育玉子才会让她在梦想的道路上自卑
山下敦弘导演曾在被问到受哪些日本前辈导演的影响时说，黑泽明、小津安二郎、沟口健二的电影，加在一起看过的不超过十部，他自认还是更受美国片的影响。
但是看过《玉子》之后，却无法不想起小津的电影。类似的故事内核，虽是不同的表现形式，又好像是一个变奏曲，令人感觉到小津的重生。
父与女，在同一屋檐下相依为命，是相似的。
照顾与被照顾的角色上，是相反的。山下的是父亲要照顾女儿，小津的是女儿照顾父亲。
女儿的性格也是完全不同的。小津的女儿是贤惠、勤快、温婉的，有很多日本女性的传统美德，不嫁是担心无人照顾老父，父女之间的感情是很深的。
而山下的玉子，对父亲总是一副爱理不理的样子，毕了业就回家做啃老族，固然也不愿，但是学国际学不好找工作，也就索性每天赖家里，好吃懒做，不肯面对现实。
其实玉子也是爱父亲的，她说过，想和父亲一起生活。但是，她所能够表达出的，也就是这么一副爱理不理的样子。或许这就是半个多世纪以来日本人的变化。如今的年轻人，所能够表达的爱，不是去付出，反而是享受父辈的爱，撒娇、任性
山下敦弘？不认识；前田敦子？不知道。想看这部电影，大概也就是名字突然让人很有好奇心，然后就一个人看完了这个只有70多分钟的电影。
看这部电影似乎真的在看自己， 玉子每天睡觉，看漫画，这种无所事事真的不是自己所喜欢的，可是，越是那么无所事事，就越不被自己喜欢，然后就是无休止的恶性循环，在家和父母吵架，出去见到熟人都会躲着走，自己有的小想法又不好意思给别人说，偷偷的做被发现就会羞得不行。然后秋去春来，再到夏天，离婚多年的爸爸也经人介绍有了新的对象，玉子偷偷给妈妈打电话，妈妈说，爸爸有了新的生活，自己也组建了新的家庭，姐姐也过得很好，就剩下玉子了。这个时候玉子才发现自己真的该开始新生活了。
片子最后爸爸说，这个秋天就出去吧，不管找没找到工作，总之先出去再说。玉子怔了片刻，然后用一种若无其事的口吻说，合格了。最后没有讲玉子怎么出去的，总之，以前的那个自己应该是要自然消失了吧，毕竟，生活还是要往前走的。
《不求上进的玉子》无所事事的玉子，无所事事的我
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