雪子的不幸来自对富岗执着的爱，如此强大的不受外界干扰的爱最后只是换来富岗悔恨的泪。不由想到<大路>的结尾……影片最后一句话同样可以给<大路>下个注解：花的生命短暂而痛苦。
《浮云》全片主要是男女主人公二人相处的片段，但是正如评论所说，其中也时常穿插着“看似无关的场景”。比如，在雪子去找躲避她的富冈这一情节处，就穿插了几个孩子在门外玩耍的片段。在我看来，这一看似无关的片段一是起到了反衬的作用，一是表现一种冷眼旁观的间离感。首先，雪子去找富冈心情是五味杂陈的，她既对男人若即若离的态度感到愤怒和悲伤，又实在无法狠下心离开他。而这种复杂沉重的情绪释放到孩童玩耍的场景中，则会被孩子们简单纯洁的世界反衬得尤为醒目，让观众立刻把注意力和关心都放在雪子的身上。另外，这一剪辑也表现了旁观的态度，既是雪子对自己世界以外的视若无睹，也是戏中世界的其他人对雪子生活的漫不经心。此时，雪子的生活只有寻找富冈、在他身边待着这一件事情，如果导演一直把镜头深入雪子和富冈的生活，我们作为观众，会因为对二人的世界过于亲近而忽略这一点，所以导演利用无关主人公生活的镜头提醒了我们：这二人感情纠葛之外仍有其他人的生活照常运行，使我们与主人公重新保持距离，也因此更加清楚地窥探了雪子内心世界的全貌
（从注销的旧账号处搬运过来）
引•看云记
你喜欢看云，就去找栋漂亮的房子，让你的窗棂变成云朵的像框；或者城角的小街也可以，有风的时候，你在地上走，云朵亦步亦趋地跟着你。
你在看云，云也在看你。你看云的绵密轻灵，云看你的一意孤行。世情看冷暖，而白云千载空悠悠。你向往天边那一朵刚刚飘过去的云，就不得不放弃自己短暂而痛苦的生命。
你花一般的生命，堕入泥淖，任他采撷。
你眼睛里婉约的愁云，你身后娉婷的背影，都是对一朵花所作的注解。可叹茫然间不明此生何物，云深不知处。无人度你，你便自度，别人走阳关道，你偏过独木桥。花的生命绚烂过后是寂灭，你也旋即离去。
你不顾一切投身于犄角羊肠，临万丈深渊而面无惭色。到最后，我已不认为这是爱，爱有爱的宏阔自在，而你一门心思追逐旧日幻影，这只是偏执。你在偏执中承载着人世的无奈，以短促的生命化解漫长的苦难，我于是可以无视你的轻贱。
可谁又能看透“求不得”的辛酸？苦苦对峙，不愿松手，到末了唯余一个凄凉的姿态，止增讥讽
这是一个被拍了无数次的简单故事，但拍的确实是好。据称小津安二郎曾经说过，我拍不出的电影只有沟口健二的《祗园姐妹》和成濑巳喜男的《浮云》。在2000年，日本电影旬报评出的日本100年中的100部最佳作品中，《浮云》排名第二，仅次于黑泽明的《七武士》。
《浮云》讲的不过是一个负心男人和一个痴情女人的故事。成濑的可敬之处在于，他洞察了这个表面上简单的故事背后的复杂情感，并将它真实地表现出来，真实到了我们已经不能对它进行描绘，因为这种感情已经过于复杂，象真实生活一样了。
男人的名字叫富冈兼吾，并不是那种简单的到处拈花惹草的风流浪子，相反，这是一个挺有责任心，工作认真负责，还略有些谨慎的沉稳男子。他显然很欣赏女人，并有着对付女人的致命武器：恰当的举止、坚定的眼神和关键时刻的大胆行为。这些武器对女人有极大的杀伤力，富冈遇到的女人都没有抵挡住这些武器的攻击。
女人的名字叫幸田雪子。在清纯靓丽的外表之下，雪子的内心却藏有阴影。在她从乡下来到东京，寄居在姐姐家里时，被姐夫伊庭强奸并占有
《浮云》：献身于爱的卑微女性
之前，对于日本四大导演的作品，也仅观赏了黑泽明、沟口健二及小津安二郎的几部作品，对于成濑已喜男，简直闻所未闻。直到不久前于《万象》中见一文章讲到他才注意到，此后在淘碟时便抱有一见究竟的好奇，昨晚翻出《浮云》，看了很久，一直静着的心，竟然抽搐起来，这种直入人心的力量从影片的末尾喷薄而出，虽是“浮云”一般轻飘遥渺，却将阅尽人世沧桑的凝重化作一阵雨，冲刷人心、涤荡良久。
小津曾说他无法导出如沟口健二的《祇园恋曲》和成濑已喜男的这部《浮云》，可见此片的份量不容小觑。影片反映了战后日本一派经济萧条的局面，而从这样的大环境出发，以一段男女恋情作为线索，把两性之间若即若离、藕断丝连的感情关系拍摄得异常冷静客观。影片中，高峰秀子饰演的幸田雪子在越南与森雅之饰演的富冈兼吉相遇、一起共事，富冈已然成婚，却与雪子相恋。战后，昭和21年（1945年）日本战败，雪子回国找寻富冈，希望与之成婚，不想对方早有妻室。她只好含怨离开，为了生存，出卖色相。当富冈遭遇经济危机时，来找雪子一起出游
《浮云》《“只是行出来由不得我”》
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