曾感恩光阴的静好，又毁于荒唐的一旦，装载岁月的房间，最终长满了野草。
安娜是个强烈的人，强烈的个人主义推动她追求爱情，追求自我欢愉、追求个人感情和完全的感受，完全忠于自己。因此，她抛弃了安全、稳重、忠诚，却完全没有新奇和激情的丈夫。
这是怎样一个自我的人啊，自我、自私，直到无法从她的爱人身上找到自我的价值和关怀，从而选择了毁灭。有时候会觉得她犹如一个把自我放置在神龛上的信徒，供人供奉、敬仰、跪拜，一旦失去了庇佑的能力、遭到了他人的冷落，便从神龛上纵身跳下，粉身碎骨。
我不得不带着强烈的个人情感去看待安娜这个角色，因为真的无法做到那样的以自我为中心。她的爱情，她与沃伦斯基的爱情，可以说挣脱了世俗枷锁，追寻内心的激情而结合，也可以说他们排除了世俗偏见、风人风语、流言眼色而不顾一切，二人皆因爱情而变成了勇士和斗士，可是最后，安娜也因为个人的心魔而亲手将沃伦斯基推向了他人的怀抱，自己也选择了痛苦不堪的毁灭。相信安娜的最后一跃，是怀着巨大的愤恨、困惑和不甘的，她不明白历尽艰辛在一起的两个人，为什么没能守住一个和平完满的结束。她也意识不到
这部电影在2013年的奥斯卡颁奖典礼上提名甚少，获奖也只有一个不痛不痒的最佳服装设计奖。
电影里面诸多问题中最大的反而出自于乔·怀特的御用女主凯特•奈特莉（Keira Knight），她缺乏女主卡列尼娜应有的复杂、执着、竭斯底里的人物特征，这种感觉大概源于史上成功扮演卡列尼娜这个角色的经典电影明星所做的对比。
但即便这样，也无法遮盖电影出彩的地方，比如：精巧的舞台转变、卡列宁（裘德·洛（Jude Law））的精彩呈现、列文这条线的恢复使得电影更切合原著，等等。导演乔·怀特对于这类复古大片的制作手法越来越娴熟，快节奏的舞台转换令观影者眼前一亮。
最后不得不提的是很多人误解了名著的原意，我们当年为了政治正确性，把卡列尼娜宣扬为敢爱敢恨、勇于打破封建礼教的革命烈女，把卡列宁讽刺为冷冰冰的旧体制机器。
事实上，托尔斯泰的著作《安娜·卡列尼娜》里的卡列宁没那没冷漠，卡列尼娜没那么高尚，反而因为长达80多万字的大部头里大部分是描述列文所表达的思想，令读者晦暗难懂，最后没多少人能坚持看完
《安娜·卡列尼娜》凯莉·麦克唐纳主演，爱情这贱东西……
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