一家由欲望规划师杨冲（葛优饰）、场景设计师小白（白百何饰）、梦境重建艺术家小璐（李小璐饰）和精神麻醉师马青（郑恺饰）组成的公司，“为不同的客户定制“圆梦计划”，以“为他人实现梦想”为己任。无论客户的白日梦多么美妙和严格，“四人圆梦团队”都不会拒绝。愿意满足任何客户的需求就像“私人定制”公司的口号一样——“满足他人，一时间，许多有着“异国梦”的顾客来到了他们的家门口，私人定制公司也相继面临着各种挑战：痴迷于“烈士瘾”的陕西年轻女性（苗圃饰演），世界上最“低俗”的导演（李成儒饰演），她渴望追求优雅，远离粗俗，司机（范伟饰演）谁想成为一名清官并“自愿”接受金钱和性的诱惑我的生日愿望是成为一名“富有”的河流清洁工，名叫丹杰（宋丹丹饰演）。。。“寻梦者”不断到来，“圆梦四人组”团队也在绞尽脑汁，为每位客户量身定制圆梦计划。在这个过程中，发生了许多荒谬的事情，让人忍俊不禁，每一位客户最终也是“梦想成真”。

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私人订制：谁也没成全，却毁了自己

这事儿应该得从《渴望》说起。
1990年首播的这部电视剧风靡大江南北，可谓万人空巷。全国人民争先恐后观看，为挨千刀的主人公刘慧芳女士流了不知多少眼泪，收视率达到空前的90.78%。作为当年大众文化滥觞之一，《渴望》的热播算是一个标志性事件。在这部电视剧的主要创作者中，有几个人后来声名赫赫，其中之一是王朔，任策划；另外一个就是冯小刚，当时在北京电视艺术中心工作，和郑晓龙、赵宝刚是同事。
《渴望》的热播，头次让王朔他们“领教了大众文化的可怕煽动性和对其他艺术审美能力的吞噬性”，当然也打开了一扇通往财富的康庄大道。更为恐怖的是，类似电视剧《渴望》这种所谓的“大众文化产品也叫通俗文艺作品”，其生产过程是流水线化的，完全不必讲究什么艺术抱负或者文化立场。其编剧过程“像做数学题，求等式，有一个好人，就要设置一个不那么好的人；一个住胡同里的，一个住楼的；一个热烈的，一个默默的；这个人要是太好了，那一定要早天平另一头把所有倒霉事扣她头上，才能让她一直好下去”。
也就是说，“所有角色的性格特征都是预先分配好的

冯导之前说：“拍电影太累，拍得恶心了。以后就不想再拍片子，就想去纽约住着，平时上街逛逛看看人家怎么生活的。”实现他自己的“北京人在纽约”梦。
冯导还真没骗人。拍得恶心，就拍不出什么好戏，我也就不评论这部成人作文式的电影本身了。
我们完全不用苛责冯小刚，毕竟人家没请咱来看，况且最后不是还跟咱们道歉了么。咱没在他的位置，就不能理解他为什么要这么拍，也不能理解拍戏恶心是什么滋味。其中苦涩，他个人才能玩味。
毕竟，不管在文艺片还是商业片领域，成为一名顶级电影导演都是十分困难的。能在文艺与商业之间游刃有余的人才，更是全世界不过一二人，冯导如果不在其中，我们完全可以接受。这就像恒大没能赢拜仁一样正常。
从早期的【永失我爱】【大撒把】【北京人在纽约】等人情故事，到经典的北京式幽默商业三部曲，再到【夜宴】【集结号】【唐山大地震】【一九四二】等大制作正剧。我们看到的是冯小刚导演职业发展的不断进步。他总在挑战拔高自己的能力，同时摒弃心中的顽主情结，肩负更多的社会责任，作为一个文艺工作者，发出自己的声音

结尾记者（应该是冯小刚）采访葛优：如果你有一百万你愿意捐给需要的人么？答：愿意。问：如果你有一千万呢？答：愿意。问：如果你有一个亿呢？答：十个亿都行。问：那如果你有一辆汽车你愿意么？答：不愿意。问：为什么？答：因为我真有辆车。当今社会，只要不伤害自己的利益，个个都是孔孟在世，变着花样作秀当圣人，处处不忘展示优越感，都还能再虚伪浮夸一点么？

这部电影想透过别人的梦想来真实的告知每一个中国人当下面临的最根本的问题.苗圃的一根筋是什么？就是花钱要把每一分钱每一份便宜都要占尽就是现在的消费者。范伟的当清官梦，每一个人开始都想做一个好官，但后来发现周围却没有一个好人。都是在设置了一个又一个的圈套让你往里跳，把你拉下水。宋丹丹当初的一个好心换来一个实现做有钱人的梦，有钱人和穷人的区别就是一个自信一个不自信；最后的环境保护，十年前的水是清澈的，山上还有很多茂盛的树木，天空还是能看到太阳的。十年后由于中国人自己的破坏。我们遭受着雾霾，水污染等多方面灾害，最终的报应全还会到中国人自己身上。因果循环。未来中国也将是癌症第一大国。这个电影也是告诉我们不是等我们自己有了什么再去做，而是在我们没有的时候也能去做。电影永远是一门艺术，但是随着发展我们却只把它当做了喜剧来看，这是国人最大的悲哀。