首发于微信公众号 奇遇电影 （ID：cinematik） [奇遇电影图文版]
原题为：第三次的杀人：是枝裕和这回演砸了！
22年前，是枝裕和带着处女作《幻之光》入围了威尼斯电影节主竞赛单元，并获得了当年的Golden Osella奖的最佳导演奖（一般而言最佳导演是发银狮奖，Golden Osella这个奖类似柏林的艺术贡献奖，经常发给摄影、音乐等等部门，不太规律）。对当时还是新人的是枝裕和而言，这个起点不可谓不高。不过他也跟很多其他导演一样，从威尼斯或者柏林发迹，然后转战戛纳
最后一次三隅进入探访室时，他仿佛带着圣洁的光芒。
即使这个世界再混乱不堪，充满谎言和罪恶，但是三隅完成了他存在意义的扭转，此刻的救赎不只是为女孩或是他女儿，更是他对自我的救赎。“我曾经希望自己没有来到过这个世间”，当杀人犯三隅说出这句时，他是欣慰和满足的。而后的镜头，将律师和三隅逐渐地叠加叠加再靠近，然后再慢慢分离。。。
影片中多次出现了探访室的谈话场景，给我印象最深的有2场。
一场是三隅用手隔着玻璃感受重盛律师手温度的那一段。我个人理解这段有点类似《绿色奇迹》的感觉
有豆友已经说过，在北京电影节上，导演是枝裕和说明“这是一部没有明确答案的电影”。确实，剧情和配乐有些闷，闷到我看的上海影城场连多数影片放映过程中会有的尴笑都没有，唯一的画外音是我后排一个大叔无聊地翻弄塑料袋的哗哗声。
这是一部需要观众自我分析的影片。但凡注意到若干细节，再自己串联一下，就可能串出“可能的真相”。期待影片自动奉上正确答案的，唔，别期待了。
关于剧情解读，有豆友已经写得很清楚，在此不重复，引用一下，感谢豆友的分析
2018.04.14三度嫌疑人（平凡但深刻）
建议：慢一点看，不要跳着看
这部剧给了我一种冲击，不是什么都是真实，真相的定义不再是根据现实做出的判断，而是我们愿意接收的事情便是真相。
其中的躯壳，其实也在我们之中，就是我们自己，我们的存在单独对我们自己有什么作用?但其实我们的存在是为了别人。
别人的认识便构成了我们的一生，因为一个人的存在，在于别人的认可。比如中国历史上的皇帝，他不可能再跳出来，告诉我们他内心，他的想法到底是什么？而是历史学家自我的判断
在日本这样一个推理文学大国，拍了一部不按套路出牌的悬疑推理电影。影片第一个镜头就交代了犯人是谁，全片始终围绕着作案动机作为悬疑点展开，让人不得不想起东野圭吾的《恶意》。但东野君最后起码还给出了答案，而这部电影连答案都很模糊，反复提供线索再反复推翻否定，越到影片最后不但没有更接近真相，反而出现了越来越多的可能。作为律师的福山雅治感到盲人摸象，观众何尝不也是一脸懵圈，作为推理小说迷的我来说，最后仍然得不到真相简直是一种折磨，是枝裕和的任性可见一斑。
除了几帧镜头，几乎看不出枝叔作品,平庸也就罢了，影片的三观也绝对不值得提倡，为了不让女孩说出被老爸性侵的事实（女孩已表示不想把这个事埋在心里）男二宁可自己被判死刑（说出来可免死）。如果有那么一些片段还算悦目的话，那么最后的价值观一出，简直是要给整部影片负分了…反正是枝裕和，已摔下神坛，他的电影票我是还了。
【第三度嫌疑人】近乎完美！笨伯们，真相已这么清楚，你们还不明白？
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